Wenwen Han donne les clés de l’écriture du Duanju

Interviewée par Maëlle Billant, la productrice et fondatrice du Short Drama Alliance, Wenwen Han, revient sur son parcours et sur la sortie de ses deux ouvrages de référence : Short Drama Writing 101 et Future Playbook: China’s Short Drama Ecosystem and Insights for Global Business. Ce dernier, publié le 22 octobre 2025, est disponible en anglais sur Amazon au format Kindle (49 pages). Une version complète de 143 pages est également proposée sur Payhip. Ces deux livres complémentaires s’adressent autant aux auteurs qu’aux producteurs et investisseurs désireux de comprendre la nouvelle économie du court drama.

Dans Short Drama Writing 101, Wenwen Han partage une méthode d’écriture adaptée à ce nouveau territoire narratif. Elle rappelle que le Duanju n’est pas un film découpé, mais un format né pour les écrans mobiles, avec sa propre grammaire et ses contraintes : rythme accéléré, durée courte et logique d’attention. Les dix premiers épisodes, gratuits, servent à tester la réaction du public avant le passage au paywall. L’écriture doit donc miser sur des accroches immédiates, des cliffhangers et une tension émotionnelle constante. « Le court drama doit être considéré comme un produit émotionnel, pas comme un produit éducatif », explique-t-elle. L’objectif n’est pas d’imposer un message, mais de susciter une réaction rapide et d’entretenir le désir de la suite.

Wenwen Han invite les scénaristes à commencer par les genres qui structurent déjà les plateformes, romances de PDG, récits de renaissance, fantasy, avant d’y intégrer leur propre univers. Cette approche s’inspire directement de la culture des web novels chinois, où les auteurs dialoguent en permanence avec leur lectorat. Ce lien direct entre créateur et public, selon elle, est la véritable force du Duanju.

Son second livre, Future Playbook, s’adresse davantage aux producteurs et investisseurs. Wenwen Han y dresse une cartographie précise de l’écosystème chinois du court drama, aujourd’hui en avance de deux ans sur le reste du monde. Elle y explique que la plupart des grandes plateformes ne viennent pas du cinéma mais de la publicité ou du web novel. En Chine, près de 80 à 90 % des budgets sont consacrés à l’achat publicitaire, contre seulement 10 à 20 % pour la production. Cette répartition conditionne toute la chaîne de création : chaque série est conçue comme un prototype évolutif, ajustable en fonction du marché.

Elle souligne aussi la décentralisation de la production vers les villes de second rang, où les coûts sont réduits sans perte de qualité. Pour les acteurs étrangers, elle met en garde contre les modèles lourds hérités des studios classiques : le succès tient désormais à l’agilité, à la capacité de tester et d’adapter rapidement.

Enfin, Wenwen Han entrevoit dans l’intelligence artificielle une accélération de cette mutation. Avec des outils comme Sora, elle imagine une création ouverte à tous, où chacun pourra produire et monétiser ses propres histoires. Le Short Drama Alliance vise justement à accompagner cette ouverture mondiale, en formant une nouvelle génération de créateurs et de formateurs reliés par une même vision du récit numérique.

À travers ses deux ouvrages, Wenwen Han ne se contente pas de décrire un phénomène : elle propose un véritable mode d’emploi pour écrire, produire et penser le Duanju comme un langage culturel à part entière.

Commander le livre : Amazon

Version complète sur Payhip (143 pages) : https://payhip.com/b/jBRKF

Interview menée par Maëlle Billant

#WenwenHan #MaelleBillant